《三国的星空》：我们可以拥有一个纯真的曹操吗

　　作者：北大獾

　　在今天改编三国故事，国的个纯尤其是星空提供一种别样的曹操形象，无疑是曹操困难且危险的，因为我们对曹操似乎已经过于熟悉。国的个纯在文艺作品中，星空最典型的曹操曹操形象是奸雄，既奸且雄，国的个纯这最终在《三国演义》中得到定型。星空而长期以来，曹操一直有文史专家为这样的国的个纯曹操形象鸣不平。譬如大史学家吕思勉先生有文章《替魏武帝辩诬》，星空就认为曹操是曹操“绝代的英雄”，对他的国的个纯批评源于社会认识程度低，不能认识英雄。星空人说曹操有“废汉自立”的曹操野心，他却说曹操早有这种实力却不为，对汉朝的尊奉“已经是过当的了”，还将曹操与诸葛亮并举，认为二位都能兼做“公忠体国的文臣，舍死忘生的武士”，是封建时代的光荣。

　　受尽委屈的“草根英雄”

　　由此观之，过去的评价不外乎这两种：要么奸雄，要么英雄。评价的标准则来自是否采信若干贬低曹操的史料，以及是否站在汉家正统的立场。易中天在《品三国》中对曹操的概括是“可爱的奸雄”，也是奸雄一路。我本来以为在他创作的动画电影《三国的星空第一部》里，曹操应该还延续这样的形象。然而，让人始料未及的是，影片里的曹操却是一个天真烂漫、受尽委屈的“草根英雄”。《三国演义》里大肆渲染的“宁教我负天下人，休教天下人负我”自是不见踪迹，反而还多了一条和曹操不离不弃、名叫麦子的小狗，甚至“是否要迎接汉献帝”这样的议题，曹操都要和小狗商议，小狗离世之时，他更是充满难舍的温情。

　　电影彻底改变了曹操的气质，却又延续了历史的框架，于是为了维护这个全新的曹操形象，就只好抹去他在若干重要历史事件中的表现。这集中体现在汉献帝密传衣带诏给董承的情节上。历来的讨论集中于究竟是汉献帝的确有密诏传给董承，还是本来没有密诏，这只是董承在反抗曹操失败以后的假托。

　　易中天的改动可谓非常大胆：电影里确有衣带诏存在，可却没有明确的指令。汉献帝原来写作：若彼不臣，持此诏，诛杀曹操。可是董承（片中满脸阴险的坏人）却撕掉了第一行，变成直截了当的指令：持此诏，诛杀曹操。因为有“若彼不臣”的前提，君臣之间的嫌隙最终被证明只是一场误会，一切都是坏人的挑拨。

　　片中，对曹操跋扈的指控只从董承口中说出，仿佛是一种构陷；董承被杀的情节也采用了一种无厘头的方式——曹操率领众人围住董承要问个究竟，他却一副居高临下的不屑姿态，不仅烧掉衣带诏，还想扬长而去，只留下满脸惆怅的曹操。最终，许褚按捺不住，激愤杀人。董承为何会死呢？大概是因为没有礼貌吧。

　　这还不够，在得知汉献帝可能发布衣带诏以后，曹操陷入了精神危机，往日里君臣相得的画面一一重现。袁绍添油加醋说：“从你怀疑那刻起，那个人在你心里，已经死了。”于是曹操破防了。直到官渡之战陷入危难之际，汉献帝亲临前线向曹操表白心迹，说他九岁当皇帝，受了太多委屈，得了创伤后应激障碍，多心了，何况衣带诏还有前半句。曹操才恍然大悟：原来不是要杀我，而是要考验我啊。至此心结解开，君臣同心，共破袁军。看到这里，换作是我破防了。

　　生为曹操，我很抱歉

　　这样的剧情设计，不仅在历史上绝无可能，在艺术上恐怕也并不高明。电影虽然提供了不同以往的新颖叙述，却无视自身制造的重重矛盾。片中的曹操仿佛一个从现代穿越进入曹操体内的少年，既无力阻止自己的身体做出各种行为，又发现历史的进程不会改变，但他内心有个声音却一直在呐喊：这不是我，我很无辜。要不是看了电影，我实在无法想象会有人相信这样的故事。如何表达这种情结呢？也许是“生为曹操，我很抱歉”吧。

　　作为一个对于平行宇宙设定向来毫无兴趣的人，《三国的星空第一部》第一次让我产生了这样的念头：如果这是一个平行宇宙的故事，允许产生不同的结局，那会让人心安许多。那样一来，电影对于曹操个性的改编，既不会让成年观众感到无法自圆其说，也不会让少年观众产生错误的认识。

　　当然，我并不是说改编三国故事就必须如实呈现历史真实，或者顺应大众的文化记忆，我所说的错误认识是指，我们不该试图叫少年相信：三国的故事就是好人和坏人的战斗，手握最大权力的杀人者其实是憨厚的好人，被杀的则是活该被杀的坏人，谁让他搞阴谋诡计呢。没有权力的少年皇帝太委屈了，幸好遇见心意相通的好人，化解了误会，才终于二人携手赢得胜利。掩盖权谋的正义，无视残忍的委屈，这会有什么教育意义呢？

　　对汉献帝的描摹更具匠心

　　其实，《三国的星空第一部》并非粗疏之作。其对于古代器物、服饰的用心呈现，时时给观众以美的感受与启发。而易中天的文学与文化修养，也常有让人赞叹之处。曹操和袁绍少年时抢新娘的恶作剧，被改编成电影开篇抢器物的段落，保留了曹操大喊“贼在这里”以激发袁绍的核心设定，以此象征二人在个性与能力上的差异。影片还借助袁绍以四州美食招待曹操的宴席，既表现袁绍的奢靡和傲慢，也传递大战在即、剑拔弩张的紧张感。这些都是让人眼前一亮的场景。

　　更具匠心的是对汉献帝和袁绍的描摹。此前从未有三国题材的艺术作品会给汉献帝以如此浓重的笔墨，将其童年时代曾经表现出来的勇敢移到成年以后的官渡之战，给这样一个不曾施展抱负的皇帝以想象中的高光时刻。而在延续《品三国》中对袁绍愚蠢、固执和狂妄的评判以外，电影也同样表现出袁绍毕竟不同流俗的贵族气概。可惜的是，电影在强化二者艺术形象的同时，却又大大弱化了最重要的曹操形象。而归根结底，塑造曹操形象的失败，也就意味着三国故事开篇的失败。（北大獾）

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